新旗舰FUJIFILM X-T3无反数码相机发布

一、新旗舰FUJIFILM X-T3无反数码相机发布

富士胶片隆重推出了全新专业级无反数码相机——FUJIFILM X-T3。这款新品搭载了2610万有效像素的X-Trans CMOS 4传感器，搭配X-Processor 4图像处理器，性能全面提升。X-T3的亮点包括:

高达20fps的连拍速度，电子快门下可达30fps，以及1.25倍裁切时的30fps，确保捕捉快速移动的画面。

4K视频录制能力，支持4:2:0 10bit 400Mbps内录和4:2:2 10bit 400Mbps HDMI外录，满足专业摄影师的多场景需求。

拥有3.0英寸104万像素可翻折触控屏和0.5英寸369万像素EVF电子取景器，提供流畅的拍摄体验。

定价方面，X-T3机身售价为9790元，搭配18-55mm镜头则为11900元。

X-T3在自动对焦性能、色彩处理和视频降噪等方面也有显著改进，无论在静止图像还是动态视频中都能提供卓越的图像质量和色彩表现。对于追求影像品质和性能的摄影爱好者来说，这款新旗舰无疑是一个值得期待的选择。

二、关于饼干镜头-数码无反机型

之乎| 2015.10.28|原篇为《关于饼干镜头》，段落摘出

CSC/EVIL指的是可换镜头无反光镜数码相机，口语一般有叫做『单电』或者『微单』的，但是这两个词在中国大陆，都被索尼公司给拿去注册了（右上角有TM标），规整点叫做『无反』大概比较好。

这样的机型因为机身就非常小，配合饼干镜头更是容易达到整体的便携。

单反系统饼干镜的介绍在4/3系统结束，无反这里就从继任者的Micro 4/3开始说吧～

在那枚超薄的1580发布一年半后的2014年年初，这枚饼干鱼眼才登场。

说起来，这枚和下面那枚15/8，都不在镜头列表里，而是算作了附件，大概本来就是当作镜头盖来卖的。

但是如果从镜头盖的角度来说，9/8还是能让你对成像有意外惊喜的，毕竟人家不是真的拿镜头盖挖个洞完事——4群5枚，其中有2片非球面，也算是有诚意的镜头盖了。

只是开放光圈F8，鱼眼上用用也就罢了，选阳光晴好的时候拍就是。

这是在2012年，伴随E-PL5一起发布的『机身盖镜头』，时间序上，比楼上的9mm要早。

配合轻巧的『E-PM2』也是非常融洽。

不过等效30mm，开放光圈F8，就只能作“晴天镜”，使得使用上有限制。

说起来，F8到F2.8的档位差，恰是F2.8到F1.0的档位差。

2009年，除了有GF1，奥林巴斯也有推出相当体积的E-P1，所以对方有神饼，这边也不能输气势。

奥林巴斯的附件，说实话做的一直蛮用心的，为了配套这枚17/2.8镜头，还出了一个外置光学取景器『VF-1』，等效35mm。许多年以后，一些人买来给自己的索尼RX1配上了……这是后话。

只是和20/1.7的传奇比起来，这枚镜头就有点表现平平了。奥林巴斯后来出了一枚17/1.8倒是成为等效35mm的好选择，这枚饼干17则算是乏人问津。

可是那又怎么样，饼干镜头最后就是要自己喜欢。

不得不说，奥林巴斯虽然机身制造有诚意，机身防抖设计有眼光，但是饼干镜的进度是落后合作伙伴松下一截的～2014年，随着E-M10发布，才一同推出了饼干标变 EZ 14-42mm。

松下的X14-42（后详）因为太过受欢迎，玩家们自己给开发了自动镜头盖 X-Cap～到了奥林巴斯，直接就有原厂的『LC-37C』可以用了。我是觉得如此精巧方便的设计，价钱合适还是非常值得一起购入的。

接下来是MFT另外一大支柱，松下公司

这枚饼干比大名鼎鼎的20mm F1.7，晚来一年，于2010年登场。

同样是46mm的滤镜口径，但是外径就要比神饼小一圈，和卡口处的口径一致。

装配到M43的机器上，就是等效28mm的配置，在GR没来的时刻，很不错的选择。

到了GM1发布的2013年，因为其他镜头都太大，14mm这时候挺身而出，成为最好的轻便挂机选择。

而14mm镜头与一些广角减倍镜的配合（松下『DMW-GFC1』，索尼『VCL-ECU1』），更是让人津津乐道，不过那也是后话了。

2014年下半，更新了14mm镜头，同样是类似20mm饼的理由，大概可以看作一次系统升级活动～

2009年，随GF1发布的镜头，让所有人眼前一亮，紧凑的身躯，F1.7的光圈以及出色的画质表现，为其赢得了“神饼”的称号。

20饼的问题，可能在于其对焦速度在后续镜头并不算快。

2013年更新的产品，马达加强，轻量化（从100g减到87g），外观具有金属感。

GM1是一台非常极致的无反，做到了和RX100一样的大小（正立面）。

但是事情一旦极致，就会有额外的麻烦——比如你找不到适配的小镜头。

所以得重新开发一款紧凑小巧的镜头，于是12-32mm就来了～变焦比例不大，但是体积够小。

所以配图里镜头大，是因为机身小衬托出来的，不然你看手的比例～

我认为，X14-42是无反上很重要的一枚镜头，之前没有饼干变焦的先例，因为它的出现，带动了竞争系统一起的竞赛。

这是一枚特殊镜头，其实内部包含了同规格的一对镜头，使用也比较特殊。权且列出吧～

很有意思，这枚镜头是2010年左右发布的。

但是在这篇文章具备完成度的2015年，VR和AR才真正进入大众视野。

NEX机型做的比M43机型还小，但是小镜头却没几支，给人的印象就是大头后面跟个屁股。

不过一开始买的人都是转接党——冲着屁股去的，但是要赚钱还是靠镜头，现在慢慢好起来了～

E16是E口的第一批镜头——第一批其实也就3枚，标变的18-55，视频用的18-200，还有就是这枚E16。

关于E16的批评很多，但是当时却是几乎唯一的饼干选择。

在E16的滑铁卢之后许久，E20登场

说起来，E20诞生得比适马两枚小福星（19/2.8和30/2.8）晚一些，大陆市场售价也偏高。所以相对来说，选的人没那么多。

适马两枚差不多各6xx元可以搞定（一代货，美淘和二手），E20后来淘宝上有无标流出版，1k3~1k4。仍然还是高，所以做选择，特别是经济紧张的用户，还是蛮现实的问题。

写作期间，茼蒿在英伦表示适马的两枚也挺小巧，希望露脸，但是实在是不符本篇“饼干”要求，只能放弃～

～或许以后有空了，写一篇小镜头补遗？

索尼的NEX是2010年推出的，一开始浑浑噩噩，莫名其妙就红了（比较复杂）。然后做了一台有模样有把式的场面货『NEX-7』，有完成度，但是适配度不如稍迟的『NEX-5N』；隔了一年的2012，推出了『NEX-6』『NEX-5R』，算是摸石头过河摸到了路，渐入佳境～

相机上了轨道，套头也更新了。既然桶状的18-55没人喜欢，隔壁MFT的X1442卖的挺好，就学它～于是E16-50诞生了。

沉侗设计，还带了防抖，16mm端的畸变也机内矫正了～

说起来，之后的套头都是E16-50了，除了偶尔高端机型高端套装搭配一下E24ZA什么的～

于是就有一个问题，E18-55去哪里了……

我是不了解内情，只知道国外卖5R会配18-55（国内看不到这样搭的），以及后来卖ILCE-3000这样的低端机的时候会配18-55……果断还是一个“人人都爱饼干头”的世代。

(可是还是觉得很难看，我也不想找实拍图了)

索尼在2013年也明确了 E-->FE的路线，现在也发了不少FE头了，但是看起来小巧的也只有一枚FE 35/2.8。

它的个头是61.5mmx35.5mm，比例在0.59，一个干练的小镜头，还不够饼～

来自沈阳的中一光学曾经给NEX推出过适配的28mm F2.8镜头，后来OEM给 SLR Magic厂牌出售。

富士的X系统2012年才登场，但是干练情怀的机身设计，成熟老道的镜头规划让人折服。

随『X-Pro1』一同推出了3枚镜头： 18/2、35/1.4和 60/2.4～

这枚 XF 18mm F2 R镜头，是里头最薄的，用户选择它就能搭建等效28mm机型……这么一说，好像全世界都在和GR抢饭碗～

但是它的比例，达到了0.63，属于超标～抱歉，不是饼干～但是仍然很薄～特别是富士的无反（比如X-E系）比其他家可能还会显得大一些，倒是不用一味追求小……所以，喜欢就买吧～

这枚可能是以玩具镜头的心态来做的产品。

看规格4群4枚，开放光圈F8，应该不以画质见长，所以应该是一枚闲适时光的小玩意～多它不多，少它不少～

但是有意思的一点，它使用了类似中一E28上的光圈机构（沃特侯瑟光圈），有几种特别的光圈可以选择。

在近对焦的时候，可以出现一些好玩的焦外光斑～也是一个卖点吧～可惜我没找到拆解图。

这个镜头在日本亚马逊上你直接搜焦距是找不到的，『XM-FL』才是正确的关键字～

27mm F2.8是2013年上市的镜头，为啥呢？因为富士发表了X-M1机型。

所谓的『学妹一号』主打小巧，那自然要有一枚小镜头配吧。富士当时一看，咱好像除了X100上那枚，没有饼干啊～

所以说单反上的饼干，一般差不多40+的焦距；到了无反，饼干镜头们还是喜欢落在这个万能位置么？

不过卖小机器，小镜头真的是必要的，比如以下海报：

理想是美好的，但实际情况是富士的16-50mm可不是什么饼干变焦～

而国内富士无反很少带上这枚XF27作为套装进行销售～

可是谁又说的准呢？如果明天就出一套萌死人的，照样有人买（闪光灯为原厂的『EF-X20』）。

27/2.8这镜头在日本是作为双套销售的，在国内似乎没有这样的捆绑？单独售价标的是￥3000，会不会觉得听起来很离谱？

此外，滤镜尺寸是少见的39mm口径，不管怎么样都很难办～还是裸奔最好。

（富士公司大陆业务部的人很好的，他们后来在京东上架了39mm口径的富士原厂保护滤镜）

这枚镜头……之前我在《几被遗忘的机型》中提过，素质极高，售价低廉，体积紧凑，堪称佳能版的“神饼”。

没防抖，没L标，也没什么绚丽的高科技，就这么推出来。

DXO那边实际测试下来，和索尼的E24ZA相比也不遑多让。考虑到还有两边传感器的差距……天呐，佳能这枚还是饼干。

后来因为EOS M卖得太惨淡了，这枚镜头拆机，在淘宝只剩￥450～￥500，真是让人有改口到NEX上的冲动。

三星是最早做数码化无反的厂家之一，也是其中最早意识到要刷一堆饼干镜的厂家……

但是游戏意识好，也不代表胜利就属于你。

消费者认知还是觉得………………啊………还是买那个谁家的吧……

………当然，好处就是比如20和30饼干在淘宝很便宜。

（此外，这段落我就偷懒了，不找上机图了）

后来适马做了19和30，也是接近的焦段，不是饼干，而且30的光圈还没三棒的大……

但是老西说，便宜买死人～所以适马那边厢600元的镜头，很受欢迎。

何况，又有几个去买了三星的相机呢？

三星2014年年初，突然做了一个类似手机的东西……并且叫做NX mini，传感器用的1寸规格。

不得不说一下，到了这个尺寸，卡口的直径相比传感器都已经很大，而镜头直径基本是按着卡口直径走的，所以这个尺寸的饼干镜头“含金量”就不那么高了。

就我个人而言，觉得1寸还是像索尼君那样，做PS机比较有前途。

又是等效28～话说回来，这镜头没有镜头盖的，这方面是纯纯的手机镜头风格。

比如说吧，松下公司，也是1寸，也是等效28，DMC-CM1，吸睛得多～

尼康2011年就推出了自己的无反系统，1寸的规格，但是没有使用索尼的传感器，而是求助于Aptina。

我猜测可能因为Aptina的1寸传感器上可以提供相位对焦，从而满足整体设计需求。

当然，后来DXO出了尼康1系和RX100的传感器性能比较，画质方面还是大法强。

这也体现了一个窘境，就是无反机型做得再小，可能也小不过M43；

再小的话，操作性就难保证了（比如GM1算是极限）；

而如果选择了三星NX mini的道路，和手机有冲突，又是非常忌讳的。

为了复兴曾经110系统的闪光，选择了一个让人大跌眼镜的传感器尺寸……

这个系统的镜头，直径中很大一圈，是为了匹配镜头卡口的，所以很自然地就比较“薄”了……

发布不支持颜色，所以比例一栏，粗体表示很饼(小于0.3)，斜体表示不达标(大于1/2)。

三、富士为什么没有全画幅相机

应该是富士的战略决定的，全画幅是一个规格，不是一种相机，富士在以前胶片时代，做135全画幅旁轴和120画幅相机居多，而135画幅的单反则是佳能、尼康、理光、宾得这些牌子的天下，不同结构的相机虽然都是135画幅，但镜头的设计完全不同，富士在135单反的镜头群积累不如竞争对手，加上富士做相机只是副业，核心是做胶卷销售，所以在数码化大潮里富士不断为自家胶卷续命而没有及时跟进数码化进程（跟柯达很像，80%的业务源自胶卷，只能拼命打压数码相机来续命，不得不转型的时候已经晚了好久），在135单反数码化浪潮里落后了。

后来富士才会在APSC画幅里发力（反过来看那几家日系强势品牌，在索尼大规模推广APSC画幅的时候，他们有APSC画幅但并不作为主力产品，所以给索尼打了个软肋），富士借助APSC画幅跟那几家强势牌子做差异化竞争，效果也很成功，所以富士的主要精力在APSC画幅，如果他去做135全画幅，在产品上也很难与对手有明显差异，更别说富士全画幅单反镜头群本来就是很薄弱，没有强大的镜头群支持只出个全画幅单反加几枚镜头，很难跟别人斗的，所以富士放弃135全画幅单反的产品，另外无反135全画幅基本被索尼垄断（索尼成功最大的因素是APSC的微单也好、全画幅无反微单也好，也面临自己镜头群不足的问题，但一个转接让索尼获得竞争对手的镜头支持，才有今天的成绩），在这个角度看富士加入135全画幅无论是单反还是无反，都会面临很大压力。

富士现在的策略是深耕APSC画幅的产品，同时拓展更大画幅的产品，直接跳过135全画幅，推出120画幅规格的数码相机，例如GFX 50S这款产品，画幅比135段画幅要打1.7倍，直接跨入120市场，在120市场里没有佳能、没有尼康、没有宾得、没有索尼，只有哈苏、徕卡、玛米亚等有限几家，而富士在胶片时代生产过大量的120相机，所以在120画幅的镜头群，富士是仅次于哈苏强于其他品牌，何况现在哈苏的镜头也是富士生产，因此在120市场才是富士的突破点，135全画幅已经被富士战略放弃，不排除会出一两款135画幅的无反，但绝对不是富士的主力战场。