富士为什么没有全画幅相机

一、富士为什么没有全画幅相机

应该是富士的战略决定的，全画幅是一个规格，不是一种相机，富士在以前胶片时代，做135全画幅旁轴和120画幅相机居多，而135画幅的单反则是佳能、尼康、理光、宾得这些牌子的天下，不同结构的相机虽然都是135画幅，但镜头的设计完全不同，富士在135单反的镜头群积累不如竞争对手，加上富士做相机只是副业，核心是做胶卷销售，所以在数码化大潮里富士不断为自家胶卷续命而没有及时跟进数码化进程（跟柯达很像，80%的业务源自胶卷，只能拼命打压数码相机来续命，不得不转型的时候已经晚了好久），在135单反数码化浪潮里落后了。

后来富士才会在APSC画幅里发力（反过来看那几家日系强势品牌，在索尼大规模推广APSC画幅的时候，他们有APSC画幅但并不作为主力产品，所以给索尼打了个软肋），富士借助APSC画幅跟那几家强势牌子做差异化竞争，效果也很成功，所以富士的主要精力在APSC画幅，如果他去做135全画幅，在产品上也很难与对手有明显差异，更别说富士全画幅单反镜头群本来就是很薄弱，没有强大的镜头群支持只出个全画幅单反加几枚镜头，很难跟别人斗的，所以富士放弃135全画幅单反的产品，另外无反135全画幅基本被索尼垄断（索尼成功最大的因素是APSC的微单也好、全画幅无反微单也好，也面临自己镜头群不足的问题，但一个转接让索尼获得竞争对手的镜头支持，才有今天的成绩），在这个角度看富士加入135全画幅无论是单反还是无反，都会面临很大压力。

富士现在的策略是深耕APSC画幅的产品，同时拓展更大画幅的产品，直接跳过135全画幅，推出120画幅规格的数码相机，例如GFX 50S这款产品，画幅比135段画幅要打1.7倍，直接跨入120市场，在120市场里没有佳能、没有尼康、没有宾得、没有索尼，只有哈苏、徕卡、玛米亚等有限几家，而富士在胶片时代生产过大量的120相机，所以在120画幅的镜头群，富士是仅次于哈苏强于其他品牌，何况现在哈苏的镜头也是富士生产，因此在120市场才是富士的突破点，135全画幅已经被富士战略放弃，不排除会出一两款135画幅的无反，但绝对不是富士的主力战场。

二、富士xf镜头可以装在佳能全画幅上吗

1、不可以，反过来却可以通过转接环把佳能镜头转接到富士微单上使用。

2、在说原因之前，让我们先搞清楚一个名词--法兰距：即法兰焦距，是安装法兰到入射镜头平行光的汇聚点之间的距离。但在一般情况下，我们说的法兰焦距都是指机身法兰焦距，机身法兰焦距就是指镜头卡口到焦平面之间的距离。同一卡口的镜头法兰距和机身法兰距是相同的，不同品牌相机的卡口法兰距不一样（如：佳能单反的较短些，尼康单反的较长，都在45mm上下，微单相机通常在20mm以内），法兰距短的更方便利用接环安装其他长法兰距品牌的镜头。所以如果我们想要在一个A家的无反可换镜相机上使用B家的镜头的话，那只需要通过转接环令A家相机的机身法兰距和B家镜头的法兰距相同，使B家镜头后像点能够重新聚焦到感光元件就可以上。单反相机因为内部有一块反光板的存在，所以单反相机的法兰距都比较大，也就是说单反镜头的法兰距也很大。所以无反可换镜相机法兰距短的特点使其还可以转接很多单反镜头。

3、富士微单的法兰距比佳能单反的法兰距要小得多，我们只能把佳能镜头（长法兰距）通过转接环接到富士微单（短法兰距）上使用；而我们不能把富士XF镜头（短法兰距）通过转接环埋入到佳能相机（长法兰距）上使用，这样转接环会碰到相机的反光板的。

三、大画幅,中画幅,全画幅,这些相机什么区别

大画幅、中画幅和全画幅相机的由来是在胶片时代。

1、常见的胶片单反相机普遍使用135胶卷，成像尺寸约36X24mm。数码时代就把36X24mm传感器的数码相机称为“全画幅”相机了。

2、中画幅胶片相机一般使用120胶卷，成像尺寸通常是6X4.5英寸、6X6英寸或6X9英寸。数码时代把大于全画幅传感器的数码相机称为“中画幅”相机。如宾得和富士的中画幅产品，成像尺寸都是33X44mm，稍小于胶片时代的中画幅相机。

3、大画幅胶片相机属于专业相机，一般使用干板胶片，成像尺寸可达到8X10英寸。拍一张就要换一个胶片盒。例如著名的林好夫（或称林哈夫）相机。数码时代还没有“大画幅”民用相机问世。